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作家 |第一财经 吴丹
近日，2026年阿那亚戏剧节的开幕大戏《文城》激发争议，“演话剧不背台词”冲上了热搜。
《文城》改编自余华原著同名演义，时尚导演陈明昊身兼主演，邀来段奕宏与周冬雨同台，加上现代艺术家徐震镇守艺术护士人、金牌照相师曹郁掌镜影像段落，引来诸多戏剧翔实者跨城奔赴。
6月17日首演日为止，收罗平台争议登上热搜。18日，剧组进军优化抨击。
话剧《文城》献技现场
《文城》讲的是清末民初悠扬年代的故事。“文城”这个假造的地名更像是一处精神归宿，是宽泛东谈主在悠扬年代里对爱、信义与缓慢生涯的执念标志。
禁受第一财经专访时，陈明昊说，他从一驱动就没运筹帷幄给不雅众看一出民国听说正剧。他引入曹郁的影像想象和徐震确现代艺术安装，余华假造的百年前的故事、他作为导演的改编创作、不雅众在此时此地的不雅看，三者共存于归并空间，静待化学反馈发生。
陈明昊
在6月21日的戏剧节“海边对话”现场，主捏东谈主杨活泼问及陈明昊怎样看待前期的退票风云和修改后的献技，他千里吟良晌说，“这戏最佳的气象，等于寰球看完以后说，‘我思且归读读原著’，这就够了。”
余华从第三场驱动，连看了两场献技，他认为能把25万字的演义改编成舞台剧，本就不易，“一个不雅众就带着一种生涯体验，弗成能面对所有这个词东谈主”。
陈明昊并非第一次面对争议，此前他就抒发过我方的戏剧立场：高慢排演气象，自己是有益的间离想象，是在冲突“完好扮演”的幻觉。这一理念与德国后戏剧戏院中常见的捏本扮演来龙去脉。
但这一次，因为邀约了周冬雨等明星出演，在交易戏剧破钞的语境下，实践性必定要靠近更大的造就。这场争议高慢的不是“时尚对差异”，而是国内戏剧破钞阛阓与实践艺术之间，还莫得建立起共鸣，包括实践方式是否要陈说不雅众、实践戏剧的边界又在那儿。
作为阿那亚戏剧节艺术总监，2000年入行的陈明昊称得上“戏剧老炮”。他的创作带着激烈的私东谈主抒发与时尚属性。他在首届阿那亚戏剧节执导并献技开幕大戏《红色》和放置大戏《海边的罗密欧与朱丽叶》。《海边的欧律狄刻》径直把建筑工地当舞台，陈明昊戴着厨师帽出现，给不雅众现炸油条。
他一直试图冲突舞台边界，让当然环境成为献技的一部分，巧合，排演流程等于扮演内容，还会加入与不雅众随心互动之类极具燃烧气的秩序。
在阿那亚戏剧节的草坪上，有一块醒见识留言板印了一瞥：戏剧是什么？邀请不雅众留言题字。有不雅众写下硕大的“文城退票”“谈歉”的字样，责任主谈主员试图用梯子档住这些字，被阿那亚品牌首创东谈主马寅退却。
他以为，有争议自己等于阿那亚戏剧节的一种存在，“戏剧节等于一场冒险。看戏就像拆盲盒，你可能会遭遇不心爱的，但这恰是你绽放肉体、和宇宙产生一语气的时候。在城市里咱们风气了惯性生涯，戏剧等于要让你感到不惬意，这种不惬意反而是一种获利。”
陈明昊：巧合候造就反而会捆住你的行动
加入视觉与安装艺术的献技现场
第一财经：余华原著中“文城”是一个可能不存在的假造之地，这次联接现代艺术家徐震、照相请示曹郁，视觉与安装艺术是怎样浸透进传统话剧叙事框架的？
陈明昊：这次的演员、配合的艺术家，所有这个词现代艺术的加入，实质上齐是一种“当下的抒发”。余华憨厚的演义写的是百年前的故事，咱们的创作和它变成了一个自然的平行空间，除此除外，咱们还思把不雅众也拉到这个空间里来。
看似复杂的元素重复，底层逻辑其实绝顶浅薄：原作故事和咱们的改编创作等于平行的双线关系，欧美九区中文字幕这刚好对应了《文城》正篇和补篇的双线结构，这是最的确的气象，根底没必要假装咱们活在100年前。如果一穿上民国的穿着、搭好相沿的景，就果然以为我方钻进了阿谁旧期间，反而太假了。你必须承认，咱们当下所处的，从来齐不是20世纪初。
戏里加入影像元素也有对应的考量：电影刚好等于阿谁年代在中国出身的，西方的新事物、新文化也在其时驱动涌入的，这种一语气是当然变成的，莫得谁是刻意错位的。咱们思呈现的，等于百年前的宇宙里，个体在期间激流里的红运，这些内容平行于《文城》的故事，从100年前一直蔓延到今天，这种气象绝顶好。
第一财经：周冬雨第一次登上话剧舞台引起争议。作为导演，你以为她的扮演气质和这个浊世里往来无痕的女性扮装，契合度怎样样？
陈明昊：看戏就存在一个禁受度的流程，从故事内核的层面来说，她和小好意思的契合度莫得任何问题，险些找不到比她更合乎的东谈主——她自带的气质、留给公众的思象空间，还有藏在柔滑外在下的内在力量，绝对贴合扮装。
到了戏院现场，她用了好多绝对不同的抒发神志，最让我感动的是她的勇敢：在舞台上作念各式肉体探索，用我方绝对生疏的造就，透顶跳出我方的扮演惬意区，站在所有这个词不雅众眼前，把完完整整的我方交给了戏剧。
第一财经：《文城》作为开幕大戏，您但愿不雅众获取什么不雅演体验？
陈明昊：我这段技术一直在思这件事。咱们这些终年待在舞台上的东谈主，累积了太多所谓的“行业造就”，但好多时候造就反而会捆住你的行动，让你失去冲突老例的勇气。你回头看好多新的突破，一驱动齐像是生手的“歪曲”，是不懂功令的东谈主闯出来的。
诚然众人的造就很紧要，它能帮咱们建立起正常的创作纪律，但这种纪律存在的真谛，等于为了容纳那些瞬息闯进来、冲突老例的生疏能量。造就就该被这么的新能量一次次刷新，可惜很少有东谈主能主动推翻我方的造就。就像周冬雨，她莫得太多话剧舞台的造就，就敢径直站上舞台，这份“无知”带来的勇气，关于一个演员来说太稀有了。
第一财经：你是思把《文城》和当下这个正在剧烈变化的宇宙联系起来吗？你的确思叩问的是什么？
第一财经：戏剧节的不雅众文化头绪、不雅演风气、对戏剧的交融和禁受进度互异很大，作为导演你不祥无用挑升磋商这些，但作为戏剧节的发起东谈主，你详情会存眷这件事，这会影响你的创作吗？
陈明昊：谁齐思让创作变得百分之百纯正，绝对抛开外界的遏抑只专注艺术抒发，但这根底弗成能。我反而以为，这种带着善意的“为不雅众着思”，等于创作里绝顶好的一种气象。
艺术家不该只躲在作品背后，在的确的生涯里，在和东谈主的疏导里，艺术家也该进展作用，把这份善意传递给不雅众。办戏剧节就像在家里宴客，你是主东谈主，等于要请寰球来看戏，让所有这个词东谈主齐能享受到戏剧，感受到戏剧和生涯共存的好意思好。
第一财经：不雅众的评价是你创作时会磋商的要素吗？
陈明昊：诚然必须磋商啊，我排这部戏等于演给不雅众看的，绝对不磋商不雅众那像什么话呢？只不外直到当今，我还没把这件事绝对思了了。
（垄断方供图）